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有關《亡命巔峰》

導演兼編劇菲臘史杜奧帶領觀眾走入攀山電影的世界，並將三十年代的真實歷史在廿一世紀重現。這個勇闖艾格峰北壁的驚險故事雖然是根據真實歷史事件改編，但當中緊張的情節及戲劇性比一般電影更為刺激。觀眾看《亡命巔峰》時猶如身歷其境於雪山中攀登，與主角一同感受那股攝人的雪山威力。

神秘的艾格峰北壁

阿爾卑斯山的艾格峰(Eiger，海拔3,970米)，屬瑞士阿爾卑斯山脈部份的山峰，是少女峰(Jungfrau，海拔4,158米)及莫希峰(Mönch，海拔4,107米)東部延伸的高峰。

艾格峰名稱記錄可追溯到十三世紀，艾格峰被稱為「Mons Egere」，源自德語單詞「hej Ger」(意思是「矛」)，在法語區，艾格峰常常被稱為「Ogre」 (意為「食人者」)。

艾格峰首次登頂紀錄是於1858年8月11日，由愛爾蘭人 Charles Barrington和瑞士導遊Christian Almer及Peter bohren從西側翼爬上首次登頂，這條線路至今仍然是標準線路。

其後還有不少人創下從艾格峰其他山脊登上山頂的紀錄，然而，艾格峰北壁才是全個山峰最險要的上山路線，是全歐洲最峻峭的天險，當中一部分是垂直落差達1,830米的石灰岩絕壁，極度陡斜，表面凹凸不平。此外，該處經常有大石滾下，加上突發的雪崩和變幻莫測的天氣，令攀登活動更危險、更艱難。陡峭崎嶇的艾格峰北壁偏偏吸引了不少攀山者前來挑戰，可惜迄今已有超過50人不幸命喪於此。

艾格峰北壁登頂紀錄

1934年，全世界首三名嘗試從艾格峰北壁登頂的攀山者，只到達海拔2,900米，未能成功登頂。

1935年，兩名德國攀山者再嘗試從艾格峰北壁登頂，於海拔3,300米的位置凍死。

1936年，兩名德國攀山者Toni Kurz(東尼)和Andreas Hinterstoisser(安迪)，以及兩名奧地利攀山者Willy Angerer和Edi Rainer，從艾格峰北壁登山，在惡劣天氣中嘗試撤退，但最終四人命喪北壁。其中Toni Kurz(東尼)與同伴一起墜崖後，懸在峭壁上達一夜之久，並於次日救援即將到達時身亡，成為阿爾卑斯登山歷史上最著名的一個悲劇，雖然他們登頂失敗，但後人循著他們設計的路線，最後亦成功登頂。 (本電影由此事改編) 

1938年7 月21日和24日，德國人Anderl Heckmair和Ludwig Vorg，以及奧地利人Heinrich Harrer 和Fritz Kasparek，循著Toni Kurz(東尼)和Andreas Hinterstoisser(安迪)設計的路線，用了三天時間，成功從艾格峰北壁登頂。在此之前，共有九名登山者在北壁喪生。

現在，北壁一共被劃分為30條不同的線路，其中有些線路的攀登難度極高。艾格峰的名氣僅次於馬特洪峰和珠穆朗瑪峰。少女峰鐵路的隧道段就是建築在艾格峰內，隧道段有兩個站：艾格石壁(Eigerwand)和冰海站(Eismee)，站內有玻璃觀景窗，看出去正是艾格峰冰河的遼闊視野。

與導演菲臘史杜奧(Philipp Stoelzl)談《亡命巔峰》
　

問：你之前多數是製作歌劇、拍攝音樂影片及廣告，為什麼你會開拍一套關於艾格峰的電影？

答：監製Boris Schoenfelder 是這套電影的發起人，他在找適合的導演負責拍攝，當我收到劇本，即被Toni Kurtz 的事蹟深深吸引，這是有關四個人如何在雪山中求生的真實故事，過程非常緊張及充滿戲劇性。此外，亦包含納粹年代的歷史元素，兩者加起來拍攝成電影的話，相信會非常有趣。

問：可不可以說多一點故事的背景有什麼吸引人的地方？

答：在20至30年代，登山是別具象徵意義。那時很多沒什麼前途的年青人，騎著單車就走去挑戰危險的高峰，目的是為他們的生命去定立一個目標。雖然那個目標每人都不一樣，但他們已作好拚死去達到那個目標的心理準備。以上的想法跟當年納粹主義提倡英雄化的意識形態相當吻合。當年納粹黨政客Robert Ley曾說過一句說話：「德國的年青人將會拚了性命去跟高山搏鬥！」所以我們明白為什麼有人會冒著生命危險去實現自己的夢想，就算在過程中失去寶貴的生命，都會得到英雄式的致敬。

問：《亡命巔峰》在環境非常惡劣的地方拍攝，對你們來說最大的困難是什麼？

答：拍攝電影向來都不容易，但在山上拍攝就比平常的拍攝困難多兩至三倍。就算只是說對白的文戲都不容易，首先要一 隊攝製隊連同器材走到拍攝地點，再用繩吊起演員，這可以花半天時間。再者，當一切準備就緒，上天又可能會下一場大雨而不能拍攝，有時候也會覺得很沮喪。

問：在拍攝遇到困難時，有沒有想過為什麼要令自己那麼辛苦？

答：坦白說，有，我是一個非常急性子的人，但天氣隨時轉壞，我們要漫無目的地等……我記得有一場戲需要有好天氣才能拍攝，第一天很大霧，我們等了一天，什麼都沒有拍。第二天，比第一天更大霧，但間中有一些陽光，我們就把握那短短的幾分鐘內拍攝。雖然拍攝能夠完成，但卻苦了各位工作人員，特別是演員，他們要間斷地投入拍攝情緒。到拍攝的最後階段，我們要利用直昇機高空拍攝替身演員在冰雪上的場面，但由於天氣太暖，隨時會有雪崩的可能。可以說是萬事俱備，但未能拍攝，眼白白看著機會流失，而劇組已再沒有資金再拍那場戲。所以說在山上拍戲，彩數非常重要。

與攝影師高查班特(Kolja Brandt)談《亡命巔峰》

問：當我們在看《亡命巔峰》時，可以想像拍攝這電影是對攝影師的一大考驗，可不可以跟我們分享一下拍攝時的經驗？

答：首先，我們希望電影能夠反映山上的真實情況，不會像一般荷里活電影如《絕嶺雄風》、《終極天險》那樣，將攀登場面拍得不真實猶如全部在廠景拍攝一樣。我們反而會從《冰峯168小時》取靈感，你會覺得攝影師是跟隨著攀山者一同登山，就好像戰地記者一樣，將第一手資料呈現在觀眾眼前。其實這類型的拍攝手法已不是新奇事，很多上一代的電影大師如Arnold Fanck 及 Luis Trenker 都曾以阿爾卑斯山作題材，以紀錄片形式將山上的真實面貌拍攝下來。為了使電影有真實感，我們都特別使用手搖攝影機進行拍攝，令很多場面都有實感，影像粗糙得來亦富有動感。

問：你說電影希望求真，似乎很多場景都需要在實景拍攝，但山上的天氣變幻無常，隨時會有雪崩、墜石等意外，令拍攝非常困難。上一代的電影大師Arnold Fanck 及 Luis Trenker等都要花多年時間拍攝電影…

答：今時今日我相信沒有任何一隊攝製隊能夠無了期進行拍攝，況且演員的期有限，於是我們請了替身演員及多一小隊攝製隊，在好天氣時拍攝很多山上的長鏡頭。有一些鏡頭則在廠景拍攝，因為一些凍傷的特技化妝不得不在攝影廠內進行。